本页分别说明景别与注意力和视点与主观镜头的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「景别与注意力」关注度 74、推荐指数 7.7，「视点与主观镜头」关注度 54、推荐指数 7.1，「景别与注意力」的读者关注度更高。
景别是画框裁切后主体与环境在画面中所占面积的比例关系，机位远近、视角和构图只是形成这一比例的手段。它靠切除部分身体参照造成信息缺口，注意力会被缺口旁仍可核对的细节牵住；切得紧但画面内没有变化时，缺口未必成为注意中心。
用画框外扩与内收做对照：同一机位下，先看宽松取景是否已给出可辨线索，再看收紧后新增了什么。若关键信息只在收紧后出现，且镜头停留足以看清、后续内容也依赖它，才说景别在分配注意；反之只能算构图变化。
景别结论以画框边界清楚为前提。叠化、遮挡、分屏或画幅裁切会改变实际可见范围；同一镜头中途重新构图时，要按变化前后分段判断，不能整镜归为单一景别。画面中的主体无法辨清时，也只能描述可见范围，不能推断注意被引向何处。每日主题大赛学生。
视点是观看位置与角色位置之间的分离或重合程度：分离时，镜头能展示角色不知道的空间关系；重合时，画面只保留角色当下感知到的部分。主观镜头是重合程度高的形态，但需要观众能把画面归到某个人物身上；若无法判断这是谁看到的，贴近或晃动也不构成主观镜头。
先标出待判镜头的中轴指向哪个物件，再回看前一镜含角色的画面，核对从角色眼睛到该物件的连线是否与中轴一致。若连续几镜沿同一眼位推进，角色移动时近远物的间距变化也同步，可暂记为其视点；中轴偏离眼位或需穿过他人时不能认定。
主观镜头不等于角色可靠或观众认同。画面即使从某人眼位拍，也不能据此判断他看见的是真实、幻觉还是想象；角色闭眼、被遮挡、背对目标或身在其他空间时，更不能用该画面确认其视点。蓄谋已久by爆炒小黄瓜。镜子、屏幕、照片等二次成像里出现本人，也要另核视线来源。
读者评论
终于有人把这块讲明白了，之前一直模模糊糊的。
有个疑问哈，这套思路在快节奏的类型片里会不会不太灵？
能再举几个反例吗？光看正面的例子我怕自己学歪。
干了几年再回来看，反而更能体会里面说的分寸感。