本页分别说明景别与注意力和视点与主观镜头的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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景别是取景范围与主体所占画框比例的尺度，注意力转移则要重新定位。相邻镜头景别跨度小，观众可沿用原有的位置线索；跨度大，须先重建空间再找细节，注意力转移的负担随之增加。国产mv国产网站永久。
把同一主体的前后两个景别截图并排，量出主体占画幅的比例，再标出这一拍需要观众读到的信息，例如表情、手中物或位置。比例变大时，如果该信息更易辨认，紧景别在收拢注意；如果信息反而被切到画外，就不能把收紧当成强调。亚洲一线二线MV大片集。放宽景别后新出现的信息若与当前情节无关，也不宜说它在分配注意。
景别说的是取景范围，不是镜头焦距。用广角贴近和用长焦退远，主体在画面上可能一样大，但环境被带进或压缩的程度不同；只凭主体占比不能反推用了哪种镜头，也不能把大小变化全算成注意引导。画面经过裁切、缩放或二次构图后，原始景别也可能失真，判断时要连主体与环境的关系一起看。
主观镜头常靠角色留下的身体痕迹来认领画面：伸进画框的手、呼吸的起伏、被身体挡住的边缘，都是“这是他所见”的线索；缺少这类线索时，贴近的机位仍只是旁观。
画一张简单的位置图：标出人物、被看物和摄影机，把待判镜头里的左右关系与距离代入，再和同一场景中带人物的全景对照。方位能对上、镜头里又看不到人物本人，可暂判为主观；若方位相反，或摄影机需要站在人物无法到达的位置，不能归给他。
主观镜头要求画面等于某角色此刻从自己眼睛位置看到的内容；如果该角色完整出现在画面里，又没有镜子、屏幕或反射作中介，就不能记为他此刻所见。带旁白或回忆口吻也不等于主观：声音可以属于后来的叙述者，画面仍可能是客观呈现或想象。
读者评论
刚接触这块，看得半懂半不懂，但起码知道往哪看了。
感觉观众的第一反应其实比一堆分析更靠谱，这点我有不同看法。
哎这个我有共鸣，之前一直觉得是自己太敏感，原来真有讲究。
看到一半突然想起好多看过的片段，对上了。
有的地方我不太同意，实际做的时候观众的直接感受往往更管用。