本页分别说明冲突与阻力和景别与注意力的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「冲突与阻力」关注度 93、推荐指数 7.1，「景别与注意力」关注度 50、推荐指数 8.8，「冲突与阻力」的读者关注度更高。
冲突是双方对同一动作给出不能同时成立的理解，并各自按自己的理解行动：一方把靠近当修补，另一方当侵入，同一动作既推进又反制。它靠双方都依据对方下一步改写自己的做法成立；阻力只让行动变难，不产生这种互相解释的拉扯。
冲突与阻力的判断可先看行动单位之间有没有改写。把段落按行动单位切成若干拍：每拍记下谁发起动作、目标物是什么、对方用什么方式阻挡、下一拍谁先动。若连续几拍只是同一动作重复而阻挡方式和可用路线都没变，只能算僵持；直到某一拍的行动改变了另一方的可用手段，才可记为冲突推进。每日主题大赛学生。
冲突与阻力的适用边界还要区分内心矛盾与外部冲突：角色表情痛苦、配乐紧张，但目标与行动没有可见受阻和回应时，只能记为情绪状态。只有当内心矛盾外化为两个具体行动方案的取舍，并与他人或条件发生阻挡关系，才纳入冲突分析。
景别是画框把观看任务限定在身体哪一段：手部景别让人检查操作，面部景别让人检查反应，全景让人检查位置关系；注意力跟着当前能完成的检查任务走。蓄谋已久by爆炒小黄瓜。它靠画框切掉哪些可核对部位、留下哪一项待确认成立；切得紧不等于一定聚焦，留下的部位若无变化，目光会转向画外声音或运动。
先数同一场景中每个景别镜头里可辨认的人和物，并标出与情节相关的对象；再比较景别收紧后哪些无关背景被排除、哪些必要信息仍可辨。若收紧减少了竞争信息且相关对象仍在画内，可说明取景在帮观众定位；若收紧同时切掉必要信息，则不能把注意归给景别。
景别与注意力的判断不能只看取景大小：变焦、手持晃动或快速摇摄会改变同一景别下的可辨程度。若画面抖动使细节无法稳定辨认，不能把近景当成已经完成强调；应先确认画面稳定性和清晰度，再谈这个景别提供了什么可读信息。
读者评论
明白道理之后怎么才能变成手上的本能，这个有办法吗？
哎这个我有共鸣，之前一直觉得是自己太敏感，原来真有讲究。
写得挺克制，没有把话说死，这点很难得。
有的地方我不太同意，实际做的时候观众的直接感受往往更管用。
弱弱问一句，纯靠感觉走的人是不是就没救了。