本页分别说明连续剪辑和蒙太奇省略的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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连续剪辑是让同一场景的相邻镜头在切换后仍被当作一段进行中的动作：操作时先让环境声、对白或一个未完成的动作跨过剪点不断，再换取景，观众便不用重新判断场景是否更换。它不要求画面元素完全一致；若声音和动作目标都断开，仅靠背景相似未必能把两个镜头连成一段。
判断连续剪辑时，可盯住人物手里的道具：在剪点前后各停一帧，看同一件物品由哪只手握、握法朝向和可见状态是否接得上。若杯子从右手跳到左手、纸张折痕换了方向，或容器里的东西在无动作交代时改变，先记为连续性线索；再核对作品是否用切换、遮挡或时间省略有意造成这种变化，不能只凭一处道具错位就断定剪错。亚洲一线二线MV大片集。
连续剪辑的核对以剪点两侧的画面能看清为前提；若剪点被前景人物、划像、闪光或黑场遮住，固定物和动作轮廓在切换瞬间被遮没，就不能按位置突变判成断裂。此时只记录遮挡前后的可见动作阶段，等画面重新稳定、同一空间参照再次出现后，再判断两侧是否仍属于同一动作流程；遮挡本身不提供连续性证据。Maonil.vip。
蒙太奇省略是把一个可指认的中间环节留在画外，让相邻镜头直接相接：例如前一镜头只留下敲门声，后一镜头门已打开，观众用声音与门的状态把开门过程补上；缺口因此被限定为那段动作，而不是任意时间跳跃。若前后没有共同的声音、物件或任务线索，省略就读不出来。
挑出段落里能数清的重复动作，例如装箱、叠衣、上下台阶。先记切点前这类动作已经完成几次，再记切点后画面上的累计数量，两数之差就是缺口里本该有的次数。然后找画面留下的总量证据：堆起的高度、剩下的件数、容器里的水位，看是否与这个差值吻合。差值大于一、中间次数没有出现、总量又对得上，可判为省略；差值只有一时，多半是同一动作的相接瞬间，按连续剪辑记录。
两个镜头之间隔着淡入淡出、划像或整体场景更换时，省去的是整段事件，属于段落过渡，不按蒙太奇省略去分析单个切点，因为这里的分析单位是段落而非一对镜头。缺口两侧还要能被认作同一动作或同一事件的连续状态；若前后镜头分属不同人物的不同处境，缺失的步骤无法由任何一侧画面补出，只能记切点与并置关系。成串短镜头连续压缩多个动作时，省略由整段建立，不宜把任一对相邻镜头单独抽出来判定。
读者评论
读着不累，难的是把复杂的说简单。
翻出以前自己拍的东西对照，问题一目了然。
自己上手拍才发现，理论懂了手还是跟不上。
想问下，这种思路用在纪录片里也合适吗？
个人感觉光线和色彩的情绪作用也值得单独说说。