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人物动机是同一处境下换一个人未必会做的那个差额。定位它要比较角色所受的限制与他的实际选择：限制相同而选择不同，动机才落在角色身上；换谁都只能这么选，起作用的就是处境而非动机。
从结果端倒查：先记下关键节点实际被推动或阻止的事，再核对角色事前是否知道代价、事后是否修正。若他能预见后果仍重复促成同一类结果，可列为动机候选；若只是事后受益或无意造成，不能据此定性。
当角色的选择建立在错误信息或误解上时，只能说明他当时相信什么，不能直接当稳定动机；要等误解被揭开、出现重新选择的机会后再核对。若作品只由旁白或他人评价交代动机，而没有可观察的取舍，也应停在转述层面。
人物弧光是角色处理同类处境的行为准则发生可追溯的改写：先前依哪条规则行动，后来在相近压力下改用另一条，并且新规则在后续选择里继续生效。判断时不能只看一次反常举动或口头悔悟，要找前后可对照的处境，核对新准则是否真正约束了下一次决定。
从错误后的归因倒推：记下角色在同类问题上犯错时把原因归给谁、下一次是否改做法。若早期怪别人或运气，后期先承认自己的选择并换一种处理，且新做法在压力下仍保留，才可视为弧光；只换说辞不算。
当角色被设定为失忆、人格切换或超自然附身时，前后表现差异要先确认是否为同一连续人物；若作品没有给出连续意识或可对照的自主选择，不能把设定造成的断裂算作弧光。
读者评论
读着不累，难的是把复杂的说简单。
讲得挺清楚的，收藏了慢慢看。
讲得挺克制，没有把话说满，这点我欣赏。
每次看到这种梳理都觉得很解渴，谢谢。
说法有点绝对了吧，实际创作里很多时候是反着来的。