本页分别说明证据与推测和悬疑的信息差的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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证据与推测可以按“竞争性解释是否都必须承认”来分：证据是不同看法都得接受的最小共同项，推测则是各看法开始分歧的那一步；它成立，是因为讨论中可以先固定共同材料，再标出各自补上的连接。两人对同一段戏看法不同时，先各写一句“我们都同意画面里发生了什么”，再写“我从这里推出什么”；前者是证据，后者是推测，反驳时也分别回到材料或回到连接规则。
暂停在一段分析之后，把写下的心理或动机词暂时划掉，只留人物可见的动作、说出的台词和环境变化，看剩下的材料能否连成一段可理解的经过。能连上，原推测只是附加解释；连不上，才把它标成推测，并写明缺的是哪类呈现。这样能防止用顺畅的推理代替画面和台词。
反复回看同一帧、截取同一句台词的不同画面，不构成多条证据。它们来源相同，只能算一处材料；要增强结论，需要另一场戏里独立出现的动作、台词或声音安排。若只有同一处材料反复支撑，结论只能写成“此处可作这种读解”，不能写成人物一贯如此或事件已经得到证明。
悬疑的信息差是同一事件被拆成几套因果版本，每套缺的不是同一段；人物按各自缺口去应对，接触时才会互相拆台。看一场对峙时，先分别写出双方认为的“起因—下一步”，把两栏对不上的那一格圈出来，再看谁把自己的猜测当成了已确认事实；悬念往往压在这格空白上。
看一场揭示戏时，把观众与某角色的知情位置对调，再重看同一段：若悬念消失或人物的选择理由随之改变，说明差异压在同一事实项上；若对调后戏照常推进，只能说明叙述暂缓披露，不能记作人物间的信息差。
信息差靠同一事实项在双方掌握不同而成立，但一场误会解开后，不能继续用早先的差异解释后续所有冲突；每次都要重新问这项差异是否还影响当前选择。吃瓜反差黑捷克钞能力爆料817。若人物已经互通消息，后面的争执只能按性格、立场或新信息处理，不能再挂回原来的信息差。
读者评论
这种角度之前没往这边想过，算是开了个新口子。
刚接触这块，看得半懂半不懂，但起码知道往哪看了。
不太认同把所有东西都归结到规律上，创作还是有点玄的。
有个疑问哈，这套思路在快节奏的类型片里会不会不太灵？
有时候分析太细，反而觉得看片没那么有意思了。