本页分别说明冲突与阻力和景别与注意力的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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从读者数据看，「冲突与阻力」关注度 54、推荐指数 8.2，「景别与注意力」关注度 63、推荐指数 9.1，「景别与注意力」的读者关注度更高。
冲突与阻力是两种不同的叙事压力：阻力是让行动变难的条件，冲突是双方为了让对方承担代价而互相施压。它靠代价的转移成立——一方推进，另一方的不利处境随之增加，反之亦然；只会让角色费力却不改变对方处境的，仍是阻力。把障碍堆得多并不等于冲突。
先看谁控制通道、物件或信息入口：一方封住后，另一方是否以新动作改道、交换或夺回；双方轮流改写对方下一步才算冲突，单方控制而对方只能等待，则按阻力或僵持记。
冲突不要求反派或敌意，合作者也会在方法、资源分配上互相设限；关系亲密或立场相同也不等于没有冲突。判断仍看行动是否改变下一步，不按善恶或关系类别定强弱。
景别是画框对拍摄对象截取到哪一段的尺度，它靠画框边界切在人物身体的哪个位置、保留多少环境来成立。它容易和焦距、机位远近混在一起：同一景别可由不同机位和镜头得到，所以不能只凭人物占画幅的大小判断空间感。蜜桃tv 国产丨永久入口在线。注意力则由画内可辨认单位的多少和变化牵引，景别只是提供注意分配的候选结构，不等于观众一定看哪里。
运动镜头先看起幅与落幅的分工：起幅让人看清位置，落幅才把需要辨认的局部放足；若落幅没有增加可辨信息，或局部仍被画框切掉，不能把注意归给该景别。
不能把整场戏的注意落点归给某一个景别：一场里景别反复切换，注意由切换顺序、停留时长和声音共同形成；只有逐镜头核对相邻信息，且能指出前一镜提供了后一镜直接使用的细节时，景别判断才成立。
读者评论
自己试着分析喜欢的片段，越拆越觉得有意思。
啊这部分我之前完全没意识到，涨知识了。
把这套东西讲给非专业的朋友听，他们居然也听进去了。
不太认同把所有东西都归结到规律上，创作还是有点玄的。
我们以前全靠瞎试，走了好多弯路，现在有人整理真省事。